来源网络从小我也喜欢看叶缝中漏出来的阳光。树叶在阳光中被风吹动，一片片在树梢反光，闪烁如海上磷光我也爱看，更邀请家中那位一同呆望。那光景，是活的。却不知前者原来有个日本名字，叫「木漏れ日」（komorebi）。
有了名字，就有仪式感，就浪漫了。
（图片来源：《新活日常》剧照）
Wim Wenders的《Perfect Days》(港译《新活日常》，台湾叫《我的完美日常》)，非常文青，安静，怀旧，自得，充满仪式感，与其说是清洁职人、不如说是清洁僧人，在修他的道之故事。非常浪漫。
如禅如道，无欲无求，生活是简单的，岁月是静好的。平山先生每天清晨起床，都行礼如仪，梳洗剃鬚，照顾盆栽，穿上工衣，袋好零钱，出门。看看天，感受一下温度和天地，像对世界说声早晨；买一罐投币咖啡，开车，听音乐，还是卡式带。马路、闹市，还是安静的。
（图片来源：《新活日常》剧照）
他到东京各个公厕清洁，一丝不苟地、笃定地，近乎虔诚。每一处都光洁如新，一尘不染，就是他的尊严所在。他那年轻同事的马虎草率，对照他的认真仔细，是可以Hea做的，但他的态度是对工作和自己的尊重，没有其他，也不需要其他。
午饭时间，到神社看看老树，吃份三文治，拿出菲林相机拍树梢叶缝的光影漫妙瞬间。下班了，回家，上澡堂，到同一间小店吃饭。临睡前阅读，又一天。有某种契合自然的美。
（图片来源：《新活日常》剧照）
第二天一模一样的过，一模一样的虔诚清洁，一模一样的拍下树梢光影，一模一样的活在自己的世界，自己的当下。寡言，观察，八风吹不动。日常里有什么突发，可以。照顾走失的小孩，被他妈妈嫌弃，同事需要帮忙，可以调整改变，仪式稍缓，心态不变，和谐不改，他的日常是上善活水，不是刻板死水。又不是强迫症。
周末休假，到同一间洗衣店，同一间二手书店，同一间晒相舖，同一间餐厅，周而复始。活在自己世界，但不是孤岛。又或者是活孤岛，不是荒岛，平行时空一样，东京是东京，我是我，又与东京同在。正如「现在是现在，下次是下次」，享受每个简单的当下。
（图片来源：《新活日常》剧照）
单身独活，一个人都可以尽兴，陪伴他的有六、七十年代的英美摇滚乐，The Velvet Underground、the Kinks、Otis Redding、Patti Smith、Nina Simone、Lou Reed等，路上、家里，feeling good、Redondo Beach、House of the rising sun、perfect day，挟一众音乐图腾，殿堂文化符号，Wim Wenders是多么的屈机。
熟练的导演知道，这样成立了平山先生的生活仪式之后，不足够就这样撑两个小时，于是加入了变数。姨甥女的突然出现、餐厅老闆娘有访客，前者令他背景肌理更立体，后者令他的情绪更立体，完美日常更丰富了。
（图片来源：《新活日常》剧照）
姨甥女离家出走找舅舅，让我们看见他来接女儿的妹妹，有司机的，看来家中是富裕的，说明了平山先生的生活，不是被动，不是生活迫人，是一种选择。职业无分贵贱，他选择了安于一个劳动者的尊严与自得。
餐厅老闆娘突然有访客（原来是三蒲友和），平山先生对老闆娘的感情是暧昧的，有点颜色，但留了白。二人河边萍水相逢，横来是生命无常的消息，便一起喝酒，一起重拾孩童趣味玩小孩的「踩影游戏」。活好每一个当下，活好每一次偶然。
（图片来源：《新活日常》剧照）
一切的恆常，和偶有的变化，看似重複，但每个当下，都专注、都自得、都有情。安静是情、留白是情、歌中有情、书中有情，这境界，是苏轼说的「盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬。自其不变者而观之， 则物与我皆无尽」。
每一个komorebi的瞬间都不一样，正如流水每一秒的状态都不相同，阳光晒在脸上的感觉每次都有别，书本文字的温度也意随心变。
《Perfect Days》是Wim Wenders版的庄子「道在尿溺」，善恶在卑微里无差别存在，美丑亦一样。本片因「东京公厕计划」而诞生，始于2020东京奥运，安藤忠雄、隈研吾等建筑大师，在涩谷打造了17间注重设计美学的公厕，颠覆大众对公厕骯髒可厌的形象，也望在奥运时突显东京的待客精神。计划发起人是Uniqlo集团的二公子、执行董事柳井康治，原本想为这些厕所拍摄4 条短片和摄影集，团队找上了温德斯，导演却说：拍部长篇电影吧！日本有这样的企业家，出色滋养着日本的软实力，比盛事更盛事，有深度、里程，也具国际性。
（图片来源：《新活日常》剧照）
这种职人精神，主角可以是超市收银、或者猪肉佬、甚或银行出纳员，如果你读过村上春树和久石让的生活作息，其实也是差不多规律和行礼如仪，只是职业比较接近劳动基层，那种朴实无尘之安然，公厕变成「和平与尊严的小圣殿」，感觉便更强烈，更浪漫了。
有时会嫌这个完美日常也缔造得太甜，太浪漫。一切都那么屈机了、美化了，主角还要是《失乐园》的情欲男神役所广司：「唯一接近死亡的感觉﹐是和女性同时射精到达高潮之后。那一瞬间﹐在急速袭来的失落感同时﹐全身萎困﹐丧失对现世的一切欲望与执着」。从那个瞬间来到现在这个瞬间，朴素的立地成佛之人。如果洗屎坑的是竹中直人、是林雪一类演员，才是真正的朴素吧。当然，那是纪录片，不浪漫了。
（图片来源：《新活日常》剧照）
(潘源良说顶唔顺平山先生执垃圾时没有戴手套和清洁时没有口罩(me too)，我也顶唔顺他那件一定弹到成身屎尿的工衣，下班后挂回家中不换不洗连穿几日，算啦，浪漫嘛，不要看得那么细）
平山在送走姨甥女、与妹妹道别时痛哭，看了有点不以为然。既安然遁世，离开rat race，活在自己的泡沫与世无争，又爆喊？（最多是微泣吧）你不是很禅的吗？有点违和的高级cliché了。
（图片来源：《新活日常》剧照）
反而他看见那位有点神志不清的露宿者，也是活在自己的世界，与现实世界其他人不相通，眼神中飘过一抹物伤其类，余韵无穷。
F说从来不喜欢无目的、节奏慢的电影，但本片她大爱。其实她看懂了。不是关于快、慢，是关于当下，每一个时刻，你进入了，就不觉、没有了快慢观念的。日出、日落、风轻吹过髮端、阳光在肌肤上漫游，去感受，是关于存在，不关目的。
哲人说，智慧是不必因惊天动地的大事而兴奋，是懂欣赏寻常小事而欢喜。
（图片来源：《新活日常》剧照）
或者日本人也需要遁入自己的泡沫忘记世界的忧患，过去几十年的经济低迷何必面对，《Financial Times》近日才报导 “Japan’s standard of living has fallen to last among G7 countries”，GDP负增长、人口老化，就继续做个老文青吧。役所广司在最后一个长镜头，浪花淘尽人生，尽显康城影帝的功架。
「我们的尊严不值多少钱，但他却是我们真正拥有的。他是我们最后的一寸领地，在那一寸领土裏，我们是自由的。」就浪漫到尽，甜到尽吧。
只要你愿意，英国诗人William Blake就在：
“To see a world in a grain of sand
and a heaven in a wild flower
hold infinity in the palm of your hand
and eternity in an hour”。
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