新北市美术馆私房看展路径｜实地走访才有的身体感与体验

抬起头，鹰架般的金属结构从地板一路延伸到天花板，简练线条之间端坐着几座雕塑，明明是塑胶加热变形后的产物，却如珠宝般照亮了展场。全昭侹的〈在绝望中重生〉由横跨展厅中央难以逼视的结构和录像组成，此作受到李厢的诗句启发，转译了韩国首间百货公司三越百货的结构，那种壮丽视觉和空间，正是百货、或是西方现代性被日本企业从法国移植到殖民时代的朝鲜，又于21世纪后重现于展场的奇异与混乱。

往后走是 Vandy Rattana 迁徙于世界各地时拍摄的城市，单幅照片画面寻常含蓄，但是数量一大，都更的拆迁变动与古蹟的平静恆久并置，难以想像我们都活在同个时间线。再者，Rattana 设计观看体验，他先在地板铺满屋瓦，再将照片散置于屋瓦上，或是封入塑胶袋黏贴至墙面。观众必须拿着手电筒喀喀作响地踩上屋瓦才能浏览照片，艺术家还刻意选用竹子搭起结构，回应东南亚城市在建造楼房的鹰架，又和全昭侹的金属结构对照。

这些需要透过身体实地走访的体验，正是潜伏于策展叙事之下的脉流。

谢丰嵘与郑慧华策划的为新北市美术馆开馆首展，从全球化的都市历史与产业景观出发，延伸到当代城市的空间与其中人们之身体与心灵状态。在此一脉络下，观者游走于展间的身体经验成为观展时不可忽视的一点。无论是前述全昭侹与 Vandy Rattana 的映照，或是我个人最喜欢的路径——梁慧圭、何采柔到郑锦衡这三位艺术家的串接。

梁慧圭标誌性的百叶窗装置〈堡垒要塞〉，一层一层叠加直至天顶的百叶窗，以日常物件建造迷宫般的奇观，闪动的光线既像与光影空间的舞动，亦像被监视器的视线冷酷扫过。何采柔的多频道录像〈Vera X 日记〉 中，表演者明确地知道萤幕外观者的视线下，将自己收纳至居家的闲置空间，家庭应有的亲密氛围搭配着不寻常的冷调动作，而生活本身就是一种表演。

最后，观众走进郑锦衡的〈呵体护容〉，艺术家将私密的身体护理用品设计得格外暧昧，如成年男性的人脸作基底，嘴边则长着一整圈的刷毛，隐蔽的慾望大喇喇地敞开在展场中，其情色让观众难以直视，又忍不住脑洞大开幻想的心理过程格外有趣。

在宏观的论述下，观者的身体感知细腻地被驱动，正是观看的趣味，这样的映照也回应到现实中，在大都市发展下生存的我们之个体感受，这些细节也才是最能唤起情感的。

艺评人／Elanor Wang

MA History of Art and Archaeology, SOAS。前美术馆馆员，现为派对漫游者。IG: @ _felix_culpa_elanor

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