丹麦设计首次来台,推出新作&Tradition《Ita》系列展现引人入胜的极简主义

承袭斯堪地那维亚设计风格的家居品牌,2025年春季带来一系列令人惊艳的新品,延续品牌一贯的精神,同样透过经典设计与当代新作展开设计的对话。而本季最大亮点莫过于首度携手丹麦推出的《Ita》系列,作品巧妙融合北欧极简美学与日本传统木工技艺,展现出跨文化设计的独特魅力。所有精彩春季新作皆已在台北安和概念店展售,线上旗舰馆也同步亮相。(www.storemarais.com/flagship/layout/ATD )

2025年春季带来一系列令人期待的新品。
首度携手丹麦推出的《Ita》系列。

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跨越文化界限的设计哲学

2003年在哥本哈根成立的,是一家跨领域设计工作室,并在东京设有专案办公室。工作室以富有影响力的设计闻名,擅于将斯堪地纳维亚设计哲学与亚洲美学理念完美融合。工作室由 Thomas Lykke、Anne-Marie Buemann 两位设计师共同成立,过去20年来建立的独特的设计语彙,以(Compelling Minimalism)为核心的设计理念,强调叙事性和对细节的极致追求,打造出既具深意又独具魅力的设计作品。

两位设计师(右)Thomas Lykke、(左)Anne-Marie Buemann 。

其设计範畴也相当广泛,涵盖产品、住宅建筑、酒店、居家与商业空间等多个领域。包括了与合作打造了《Coco Collection》、参与丹麦设计博物馆(Designmuseum Danmark)咖啡厅与纪念品店设计、丹麦自行车服饰品牌总部办公室设计,以及代表作及等等,成功将文化交流融入设计之中,作品跨越文化界限并引起使用者共鸣。

代表作。
参与丹麦设计博物馆(Designmuseum Danmark)的咖啡厅与纪念品店设计。


《Ita》系列是极简主义的极致演绎

2025年春夏,与首度合作推出《Ita》系列。之名源自日语中的,作品灵感来自于拥有数百年历史的日本(宫大工)木工技艺。这一传统工法,是将不同木材精确切割成互补形状,使它们能够在不使用任何现代固定工具的情况下完美契合,仅靠木头本身的张力和压力来维持结构稳定性,完全不需螺丝或黏着剂。

《Ita》的名字源自日语中的之意。

为了此新品发表,两位设计师也在四月初展开亚洲巡迴之旅,并来到玛黑家居台北安和概念店与媒体对谈。设计师 Thomas Lykke 则如此介绍全新力作:这种(Simplicity is the ultimate sophistication)的设计哲学,贯穿于整个系列之中。在台湾这个同时受日本文化与现代设计影响的市场,《Ita》系列的独特之处在于它不仅是表面简约的设计,更是蕴含複杂思考后的成果,能与使用者产生真实的情感连结,展现人性化的温暖和亲近感。

最美也最困难

Lykke 强调,这一理念完美体现在《Ita》系列的设计中,特别是在其结构与组装方式上。因此,《Ita》全系列包含两款尺寸的餐桌、两张长凳和两张咖啡桌共六件作品,皆由天然橡木或深色染色橡木製成,产品完美展现了木材的美感和质地。

《Ita》全系列商品。

餐桌与桌面由两块精心製作的木板桌面横跨于宽阔而纤细的木质桌脚上,设计的灵感意外的是来自小朋友画桌子的简单线条,且均配备可选电线管理系统,满足家庭与办公空间需求。而咖啡桌与则延续了系列的经典风格,低调简约,提供充足的空间展示物品。

长凳长凳可舒适容纳三人就座,对应OS1餐桌,对应OS2餐桌,轻鬆容纳四人就座。为提升舒适度,还特别设计了干邑色皮革坐垫,为便于安装与拆卸,兼具防滑功能,并配备拉链设计。

《Ita》OS2 餐桌,定价NT98,000元;《Ita》OS5 长凳,定价 NT38,000元。



光影带来的之美

光线让设计更有力量,特别是在中间的细腻曲线部分。这条曲线不仅仅是视觉元素,它还能让光影产生变化,增强家具的层次感。

此外,在的设计理念中,来自日本的哲学也是设计中一个重要的手法。Anne-Marie Buemann 在访谈中特别提到了灯光对《Ita》系列的重要性:对光影细节的极致追求,使得《Ita》系列成为一种视觉与触觉兼具的作品,Buemann 特别强调。 

在的设计理念中,来自日本的哲学也是设计中一个重要的手法。


在包装、材质植入永续

在注重设计美学的同时,《Ita》系列也充分考虑了永续性的议题。所有使用的橡木饰面、实心橡木都获得了FSC®认证,表面处理则选用了低化学含量的水性漆。此外,还考虑到了可拆解性,利于方便维修和翻新,还能在产品寿命结束时,让各种材料被分开回收,实现负责任的处理。平面包装设计也经过优化,提升了运输和配送的效率,从而减少了碳排放。

《Ita》系列在材质与包装上实践永续理想。


源自生活中每个细节

因为这种设计是真实的,拥抱简约充满人性也才产生共鸣。

在的设计理念中,不难发现,是关键角色,尤其是斯堪地那维亚与日本文化的融合,已成为其作品的特色。这种融合不仅体现在简约的形式与功能上,也在细腻的情感表达中显现。因此我们也好奇他们对台湾设计的印象又是什么?Thomas Lykke 接着说:

两位设计师来台,在台北安和概念店现场与媒体对谈。

令人意外的是,在创立之前,Thomas Lykke 曾担任杂誌《Wallpaper》的室内设计编辑,见证了北欧新设计运动的诞生与发展。随着时代的变迁,他深刻感受到北欧设计逐渐在全球市场中占据一席之地,并成为全球设计趋势的重要推动力量。这次是首次访台,虽然停留时间不长,但他们都对台湾留下了深刻印象。在有限的时间中他们造访了富锦街、松山文创园区与榕锦时光生活园区,体验台北绿意与城市脉动,并在赤峰街小憩,品味台北的日常风景。过去的编辑生涯培养出来的敏锐嗅觉与视野,驱使 Thomas Lykke 在谈话中毫不犹豫的提到:引起现场一阵笑声。

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而在笑声背后,除了展现了对台湾的理解,也折射出他们对市场趋势的洞察。设计的灵感理当也是如此—它从来不会无缘无故出现,而是来自于对生活每一个角落的细腻观察与深入思考才是。

这次是首次访台。

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