来源网络当你漫步在城市中，是否曾经细心观察周遭的建筑？在台湾，平房、铁皮屋、以及顶楼加盖等常见的建筑形式经常成为讨论的焦点。然而，你或许尚未察觉，这座岛屿的建筑面貌正在悄然转变。
近年来，随着大众对提升生活质感与文化深度的追求，邀请等同于建筑界的诺贝尔奖——普立兹克奖得主参与建案已经成为新的趋势，透过这些与世界级建筑师的合作，每一个角落都能散发独特的艺术氛围，让建筑本身转化为一种无声的对话，向全世界述说着这座城市的故事与梦想。
我们盘点了普立兹克奖得主参与的建案，一起来看看他们都为台湾带来了怎么样的色彩与故事吧！
延伸阅读：
普立兹克建筑奖教父Frank Gehry东亚唯一鉅作在台湾 中国医药大学美术馆预定台中新地标1. 安藤忠雄（Tadao Ando）：
亚洲大学附属现代美术馆（2013）
安藤忠雄于1995年获颁普立兹克奖，他从出道作品住吉长屋就以清水混凝土创作，不添加过度装饰，保留了建筑的原始面貌。他透过作品呈现的几何设计获得大众的喜爱，安藤忠雄巧妙的运用光线，使灰色的混凝土墙面多了几分禅意，知名作品如东京的三宅一生及大阪的光之教堂等。
2007年，在亚洲大学的创办人蔡长海的请託之下，安藤忠雄着手展开了在台湾的首件建筑作品——亚洲大学附属现代美术馆。
这间美术馆以错落的正三角形作为设计理念，从磁砖到V形柱都以三角形构成，彼此交叠切割。从正上方可以看见三个正三角形构成的空间，因应台湾地震频繁，使用V型钢柱增加抗震能力，在外部空间创造出类似骑楼的遮荫，迎接游客前往参观。
馆内分成三个楼层，不同于其他美术馆，一进门的左手边、与展间入口对望的是纪念品贩售部及咖啡厅，这样的配置令这栋建筑除了是一间美术馆外，也欢迎单纯享受这样诗意空间的人们在此停留，同时也贩售与建筑相关的书籍与明信片及三角结构衍生商品，而一楼中央则有着同样为三角形的演讲厅，以建筑师本人命名为。
二三楼则是美术馆的主要展览空间，外侧的走廊依然可见V型柱，而美术馆外围因应安藤以往融入自然的建筑风格种满了树，为建筑增添绿意。二楼至三楼的楼梯转角是整间美术馆的神圣空间，挑高的室内空间在正三角形的顶端留了天井，阳光从中洒落，时间彷彿在这个空间中暂停，让人们静静在其中放空、整理思绪。
在这座由安藤忠雄设计的美术馆中，每一个角落都深刻体现了他对于建筑本质的追求和对细节的精緻掌握，提供了一个让人们能够在艺术氛围中沉思和享受静谧时光的空间。
2. 坂茂（Shigeru Ban）：
台南市美术馆（2019）
坂茂被誉为，于2014年获得普立兹克建筑奖，他的作品以纸、木头、竹子等环保材质及编织风格为人所知，他在世界各地遭受自然灾害的地区提供志愿服务，以可重複使用建材协助灾民建造居所，以纸木屋、纸教堂协助神户大地震的灾后重建，其中纸教堂之后被拆卸并运到埔里，用来协助同样保受地震所苦的台湾。
而由他操刀设计的台南美术馆二馆原为公十一公园，曾以神社、忠烈祠、体育馆等不同身分陪伴着台南市民。考量到台湾炎热及潮湿的气候，坂茂决定还是以钢架作为主要建筑材料，并以方块堆叠出立体的美术馆空间，顶部以台湾的竹编工艺发想，以台南的代表凤凰花设计五角的碎形屋顶仿造树荫。
随着屋顶尺寸及受风面积的不同，碎形屋顶的冷却效果也各异。这种屋顶结构，就如同风吹过树荫一般，能够为下方空间带来额外的凉爽。此外，碎形屋顶的遮荫效能会随着太阳的角度变化而改变，某些特定角度下甚至能完全遮挡阳光，有效降低室内温度。
以立体结构作为展览空间的台南美术馆，拥有地下两层加上地上五层的空间、18个展厅，是为全台最多展厅的美术馆。其中一到三层为主要展览空间，四楼为行政办公区域，五楼则是有餐厅提供游客小憩。每层楼另外都有半户外空间，这些设计在冬季可引进自然微风，利用外界空气进行自然冷却，增强空间的通风与换气效能，同时减少对室内空调系统的依赖。不仅如此，也让展品有了更多呈现的形式，同时也提供民众举办各式活动。
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3. 山本理显（Yamamoto Riken）：
桃园市立美术馆与儿美馆（2024）
山本理显于去年获得普立兹克建筑奖，他的建筑设计着重于社会的互动性和多功能性，经常探索如何在建筑中融入公共空间和私人空间的无缝衔接。山本的作品常使用玻璃、钢材以及新型环保材料，并设计大片透明玻璃强调着人们彼此之间以及周围环境的交流。
桃园市立美术馆分为美术馆本馆及儿童美术馆，由山本理显设计工场及台湾石昭永建筑师事务所联手规划，两座大楼以中央廊道衔接，伫立于中坜青埔高铁特区，山本理显称之为，由这两栋三角型的建筑，迎接搭乘机捷、抵达桃园的游客及市民们。
儿美馆于去年（2024）开启试营运，美术馆则是预计于明年完工。这两栋建筑以作为造型发想，以为设计理念，三角形的屋顶上盖满绿植，充分融入周围的自然环境，与邻近的青塘园共同为桃园市区增贴艺文气息。
儿童美术馆的内部与建筑外观都以白色为底色，内部的指标则由日本知名平面设计师广村正彰操刀，简洁不失美感，一楼有国际演讲厅和展览厅，二楼除了展览空间之外，还设有空桥。
来到美术馆三楼，即是山本理显所谓的，内部的空间有儿童艺术图书空间及工作坊，馆方特别採用主题分类法来组织中文图书，不同于传统的索书号系统。可以在同一区域以主题搜寻找到多语言版本、不同插画家的作品。工作坊也会定时举办活动让亲子共同参与。
往上走到四楼，便能到观景露台，与大美术馆相望。在山本理显的设计中，这些在露台上往来的游客及玩乐的孩童，都会成为建筑风景的一部分，而在未来即将开设的美术馆本馆也将提供更多的露台空间供民众使用。开馆时间内，民众也可以步上馆侧的之字形步道，一路走到三楼露台，沿途欣赏周边的绿地景致。
4. 伦佐．皮亚诺（Renzo Piano）：
富邦美术馆（2024）
皮亚诺擅长利用光线、空间与场地的自然特性来增强建筑的美感和功能，被誉为建筑诗人，法国巴黎的庞毕度中心就是他的知名作品。不仅限于博物馆、办公大楼或文化设施，他也积极参与城市规划和可持续建筑的实践，致力于创建与自然环境和谐共处的空间，这也使他愿意接下富邦艺术基金会的请託，协助他们在台北市中心地段打造3000坪的富邦美术馆。
富邦美术馆由皮亚诺与他的工作室Renzo Piano Building Workshop (RPBW) 及姚仁喜｜大元建筑工场共同设计监造，洁白的墙面高挑伫立于信义区A25园区。建筑设计以五层高的开放式挑高空间为特色，这种设计使得艺术作品得以在其中自由延伸，为留白的空间带来无尽的生命力。
一楼的採用玻璃帷幕墙设计，展厅轻透空灵，从内往外望去则是浅水池以及四周的绿植，仿若城市森林一般，使人们能够在匆忙的都市生活中寻找喘息的空间，停下工作与杂念，进入皮亚诺打造的都市绿洲，即使只是经过的路人，也能一窥馆内艺术之美。
光线是富邦美术馆建筑设计的核心元素。三楼设有和，这些展厅通过天窗引入自然光，透过遮光与过滤紫外线的捲帘，以最佳的自然光条件展示艺术品，为观者创造一种与作品共鸣的观赏经验，感受光与色彩交织下的视觉盛宴。
美术馆深耕教育与创意培育也是富邦的核心使命之一。一楼的提供多功能空间，适合举办小型讲座、儿童工作坊与多媒体展览。此外，美术馆的商店以策展理念精选商品，从特展纪念品到美术馆独家商品及书籍，每一件商品都是创意的展现，使购物体验犹如私人策展。
RPBW的希望在将城市生活融入美术馆的空间之中，这让富邦美术馆不仅是观赏艺术的场所，而是成为人们日常生活的延伸。在美术馆的户外区域，访客可以在夜晚欣赏星空、享受散步的乐趣或与家人及孩子共度时光，将艺术和文化的体验自然融入他们的生活节奏中。
5. SANNA（妹岛和世／西泽立卫）：
台中绿美图（2025）
SANNA是由日本建筑师妹岛和世和西泽立卫两人共同成立的建筑事务所，两人于2010年共同获得建筑界最高荣誉普利兹克奖，其中妹岛和世是日本第一位受奖的女性建筑师。她的设计风格以其清晰的线条、广泛使用透明材料，以及流畅的空间布局而闻名。她精于利用玻璃外墙和白色建筑风格，这些元素不仅柔化了建筑的厚重感和空间界线，还强调了空间的透明度和流动性。
预计即将在今年（2025）正式揭幕的台中绿美图，由SANAA建筑事务所与台湾刘培森建筑师事务所合作设计，名字中的即说明了这件设施的独特性，它是台湾第一座由美术馆与图书馆共构的建筑，不仅建筑设计团队强大，识别设计也邀请到聂永真团队参与，将两个场馆之间的特殊连结藉由视觉识别传达给民众。
绿美图由八栋盒状建筑为主体，所有建筑之间互相连通，外部铺上了妹岛和世的标誌性元素金属扩张网即玻璃外墙，像是为纯白的建筑盖上薄纱，让白色的线条柔和许多，减轻了方型线条带来的界线感，同时也达到遮阳的效果。
对妹岛和世而言，同时具备两种设施的绿美图是一个开放给所有民众使用的自由空间，因此其中的五栋建筑皆採用挑高的半开放式户外广场，将墙面移除，与周围的公园融为一体，使绿美图成为，让它们成为放鬆的场所，无论你想享受美，享受知识的洗礼，或是单纯希望沉浸在自然和宁静中，绿美图都能完美满足你的需求。
而绿美图的设计不仅考虑到两项设施的结合，两种展馆分别的功能也绝不马虎。美术馆内部规划了不同尺寸的巨型墙面，供未来的不同创作者自由变化展览空间，这样的设计不仅限于平面创作，公共艺术或其他展演活动也能充分呈现。而图书馆则是考虑到不同年龄层的阅读需求，规划了分龄分栋的设计，创造了一系列舒适且专属的阅读角落，希望全年龄层的访客都能在此找到属于自己的小天地。
普立兹克奖作品在台湾反映了台湾在全球建筑舞台上的抱负及本地工艺的水準，很多场馆都是近年才落成试营运，趁着假日规划旅游，期待能实地走访这些国际知名设计师为台湾打造的专属作品，让自己沉浸在每一个细节中，享受一天的艺术与美学之旅。
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