郑嘉音×无独有偶《甜眼泪》，童话包裹的女性原欲｜两厅院驻馆艺术家幕后揭密 I

郑嘉音与各有专擅的友人们联合创立二十余年来，製偶，操偶，无物不成偶的实验精神，在剧场空间营造形体与物件的前卫美学。

近年他们受邀成为两厅院驻馆艺术家（2023-2024），是两厅院史上首度邀请驻馆，为台湾艺文环境共同探索的工作方法。这段期间，与金钟编剧詹杰合作的最新作品《甜眼泪》，也即将在2025 TIFA台湾国际艺术节与大家见面。

串接小美人鱼、白雪公主、糖果屋意象，挖掘内心深层的冲突

潜藏在台湾众人记忆深处的一记警醒，可能源自一九八○年代末，发生在屏东枋寮的真实社会案件：一名女性杀人犯，将毒物伪装为糖果，连续随机杀害了七名学童。

詹杰曾花时间田调此案并採集素材，在两厅院担任驻馆艺术家时期（2021-2022）製作声音装置展览。这次他以编剧身分与无独有偶合作，不仅延续对女性加害者心境与处境的探究，也因为的特殊，展现与过去写实风格不同的剧本面向。郑嘉音说：

剧本以三个童话故事──小美人鱼、白雪公主、糖果屋的元素，去串接整个事件。前期研发的时候，无独有偶的工作方式有如 hashtag，知道很多童话影射着人类内在深层的冲突，他们先把童话相关的意象提取出来。例如从美人鱼的故事提取出，从糖果屋的香甜，想像会吸引。接着利用废材快速做出，给一些情境让演员即兴发挥，实验看看意象在舞台上的排列并置，会产生什么关係；或是改变戏偶的比例，也会产生某些讯息。如同自由书写般，在排练场上开放碰撞的空间，希望作品呈现的是直接的感受与联想，而非要理性看懂故事发展的情节线。

《甜眼泪》另外虚构出犯罪者女儿的角色，透过女儿回忆碎片的视角，去看妈妈怪异的行为。艺术总监郑嘉音是如何看待母女关係，并把它运用在作品当中呢？

从更好的作品到更好的环境，驻馆经验共创

在《甜眼泪》深入心理的微观之外，通过两厅院驻馆经验，无独有偶工作室剧团也将目光望向宏观的表演艺术产业。

2015年联合国提出17项永续发展目标，2019年英国国家剧院发布剧场绿皮书以来，两厅院致力推动剧场长远发展的可能。这两年，无独有偶展开阅读，聆听讲座，并参访台湾不同剧团、布景工厂及学术单位。他们不仅调整剧团自身的工作方式，也将心得撰写成，献给台湾剧场美术製作相关行业，以及剧场中的各个角色。

郑嘉音分享：除了与环境相关的戏偶设计、製造、採购、演出与退役，他们更有机会关注团队本身的状态与运作。她说，

更重视一起工作的人，有没有好的教育成长机会，或者设备是不是安全。从作品深入心理，也从作品回到外围环境，整合资源与经验。毕竟投入表演艺术创作的大家，都希望剧场可以长长久久下去。

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