从哈利波特初恋「张秋」到贵族夫人！梁佩诗用20年改写荷里活的亚裔叙事

在主流影视工业里，亚裔女性的身影曾长期被放置在边缘，她们或是推动情节的功能性角色，或被简化为带有异国情调的符号。然而，若把时间轴拉长，回望梁佩诗（Katie Leung）的演艺轨迹，便会发现那不仅是一段个人奋斗史，更是一场横跨20年的文化修正。从《Harry Potter and the Goblet of Fire》里的张秋，到 Netflix现象级剧集《Bridgerton》中的权力女性，她的转身，映照的是亚裔女性形象的缓慢重塑。

（图片来源：《Harry Potter and the Goblet of Fire》）

梁佩诗少年成名的光与影

2005年，年仅16岁的梁佩诗从数千名试镜者中脱颖而出，在《Harry Potter and the Goblet of Fire》饰演张秋。对全球观众而言，她是哈利波特的初恋，是霍格华兹走廊里令人怦然心动的存在；对当时仍在校园求学的她而言，这却是一场过早到来的风暴。

（图片来源：《Harry Potter and the Goblet of Fire》）

成名伴随而来的，并非纯粹的掌声。网络论坛充斥着针对她族裔与外貌的攻击，种族歧视在匿名文化下毫不掩饰。多年后她坦言，当时业界对于此类问题的回应，更多是「忽视」而非正视。张秋这个角色在文本里本就偏向浪漫化、符号化，当现实中的恶意袭来，她既要承担角色的单薄，也要面对身份的投射。

（图片来源：《Harry Potter and the Goblet of Fire》）

多年后她在受访时坦言，当年遭遇了排山倒海的网络种族霸凌。那时的影视产业并没有完善的心理支援机制，她甚至被要求对媒体否认歧视的存在。这段经历让她的「成名之路」蒙上了一层灰影。张秋这个角色，虽然让她推开了影视大门，却也像一个银色枷锁，将她困在「被动、忧郁的异域少女」标籤中。

（图片来源：《Harry Potter and the Goblet of Fire》）

走出魔法世界

离开《Harry Potter》系列后，梁佩诗选择回到剧场与英国本士影视製作，在舞台与小众作品中磨练演技。这段时间并不张扬，却至关重要。她为动画剧集《Arcane》中的 Caitlyn配音，亦在英剧《Annika》与《The Nest》中展现成熟、专业而富层次的女性形象。这些角色不再依附于「亚裔身份」的标籤，而是作为完整的人物存在。

（图片来源：《Annika》）

这10年，是她的去标籤化过程。她逐步学会拒绝单薄的多元配额角色，寻找真正能承载情感与立场的作品。当她重新谈及当年的歧视经历时，语气已不再青涩，而是带着清晰与自省。

（图片来源：《Annika》）

打开多元叙事的空间

2021年，《Bridgerton》横空出世，以重新想像的摄政时代伦敦颠覆传统英伦叙事。这部作品以「色盲选角」打破历史剧的族裔框架，让不同背景的演员自然进入权力与爱情的核心。当Netflix宣布第4季将引入完整的亚裔家庭卡司时，梁佩诗的名字出现在名单之中。

（图片来源：《Bridgerton》）

这一次，梁佩诗不再是走廊尽头等待爱情的少女，而是饰演 LadyAraminta Gun，一位在社交棋局中运筹帷幄的家族主母。在《哈利波特》时期，她是衬托主角成长的情感符号；在《Bridgerton》的世界里，她则站在权力结构之内。她不再是被选中的「唯一亚洲面孔」，而是与新一代亚裔演员共同建构家族叙事的一员。

（图片来源：《Bridgerton》）

张秋曾是他人想像中的东方初恋；而今天的梁佩诗，则是在多元叙事框架下，为自己选择角色与方向的创作者。或许真正值得记住的，不是她曾经承受多少恶意，而是她如何在二十年间，把「被定义」转化为「自我定义」。当观众再次在华丽舞会场景中看见她，我们也许终于準备好，让亚裔女性成为故事本身，而非陪衬。

（图片来源：《Bridgerton》）

从初恋到权力者：20年的优雅转身

若将2005年与今日并置，这条时间线本身已是一种证明。18岁的梁佩诗承受着全球瞩目与网络恶意；20多年后的她，则以更稳定、自主的姿态站在国际串流平台核心製作之中。亚裔女性不再只能是浪漫叙事中的点缀，也可以是掌握社交密码的贵族主母、道德抉择的制定者、权力博弈的参与者。